Ceux qui ont eu la chance d’assister ce lundi 11 mai au concert de 65 Days Of Static ont certainement gardé l’image de ces corps nerveux, pliés de convulsions, fondus avec leur instrument.

La prestation scénique de ce groupe anglais originaire de Sheffield fut à la mesure de sa performance musicale : groupe de post-rock instrumental qui n’aurait gardé de Mogwaï que les éclats d’intensité blancs et rugueux, et les pics de puissance.

Pas de repos ni de langueur qui tiennent ici : les guitares portent au centre un élan rageur – des guitares abrasives, énergiques au son pourtant clair (comme la fulgurance des guitares saturées de "Await Rescue" et "Radio Protector") ; une basse dense, soutenue par une rythmique rigoureuse et des samples accrocheurs.

Ce qui apporte à l’ensemble une élégance certaine, et une direction résolument moderne, réside dans l’apparition, en début de certains titres, de boucles de clavier : notamment celles, entraînantes, de "A Failsafe" par lequel le concert fut conclu (titre du dernier album en date, The Destruction of Small Ideas, 2007) ; boucles qui contrebalancent la ligne harmonique en lui insufflant plus d’ampleur mélodique.

Le côté expérimental est exploité par l’inclusion de sons plus électroniques, et par l’utilisation de bandes pré-enregistrées dont on pourrait regretter qu’elles ne se déploient davantage au cœur de certains morceaux déconstruits.

Le concert s’avère être un manifeste de la radicalité, pour la raison qu’aucune lourdeur, aucune facilité musicale ne viennent déséquilibrer la cohérence de l’ensemble, joyeusement orageuse.

En définitive, un trait d’union rêvé entre incandescence brute et vigueur rythmique.

Si les montées soniques de 65 Days of Static nous ont ravi, ce fut pour mieux reléguer dans l’ombre la première partie, Casse-Brique, groupe Bruxellois de math-rock − ayant sorti son premier album Glumor en mars dernier – dont la technicité et la complexité de rythmes ont eu du mal à s’imposer en fin de set.

Les fragments musicaux, asymétriques, plutôt musclés, s’agencent selon un désordre plutôt systématique, qui laisse entrevoir un manque d’idées inventives à partir du quatrième morceau.

Le titre de certains morceaux, accompagné d’une petite note d’humour, peut distraire ("Les seins de Mélanie", "Yannick Noah", "Flip Flap"), mais l’essoufflement est rapide à venir. On attendrait du math-rock moins de confusion (maîtrisée) et plus d’audace ; sans doute aussi plus d’émotion.