Comédie dramatique de Francis Marfoglia et Bruno Roche, mise en scène par Marie Véronique Raban, avec Pierre Hentz, Bertrand Monbaylet et Marie Véronique Raban.

Francis Marfoglia et Bruno Roche, tous deux agrégés de philosophie, envisagent une nouvelle façon de faire de la philosophie, "une façon qui n'exclut pas les livres mais les prépare et les introduit" selon le concept d'un "théâtre-philo" qui opérerait une "mise en vie" des philosophes tout en présentant leurs réflexions et théories.

Dans ce cadre, ils ont écrit à quatre mains un opus mettant en scène Friedrich Nietzsche, l'auteur, entre autres, de "Par-delà bien et mal", "Ainsi parlait Zarathoustra" et "Le gai savoir", alors interné suite à une atteinte neurologique d'origine syphilitique qui le plongera dans la démence, et deux personnages fictionnels afin de livrer un épitomé de la pensée nietzschienne relative au fameux apophtegme "Dieu est mort" et à la notion de "surhomme".

A cette fin, ils confrontent le philosophe allemand à l'exercice de la vulgarisation avec le personnage de l'infirmière et à celui de la controverse avec le malade qui mis en sa pratique sa théorie de la liberté.

Mission accomplie pour les auteurs qui parviennent à faire entendre de manière claire et intelligible, tant pour le spectateur non averti que pour celui féru de la chose philosophique, un propos érudit qu'il s'agisse des trois métamorphoses de l'esprit, du bonheur dyonisiaque ou de la mort de Dieu ne constitue pas une entreprise de désespérance mais de lucidité pour s'extraire de la déploration et du recours à une foi consolatrice pour ramener l'homme à l'homme.

Et challenge réussi pour Marie Véronique Raban qui, avec une mise en scène qui évite les écueils tant du didactisme que de la pontification, garde le cap sur la représentation théâtrale et assure une belle direction d'acteur avec des comédiens qui jouent au diapason.

Sur le plateau où quelques meubles reconstituent un lieu unique, celui de la chambre de Nietzsche, Marie Véronique Raban incarne avec justesse la compassion humaniste de la garde-malade et Pierre Hentz apporte au "disciple" une bienvenue couleur tragi-comique.

Dans le rôle titre, Bertrand Monbaylet assure une composition époustouflante qui sans ressortir totalement au mimétisme traduit la gestuelle agitée d'un homme à la dérive qui est encore un peu ici et maintenant mais déjà ailleurs, le regard à la fois perçant du voyant et celui égaré du dément et les fulgurances d'un esprit qui brûle ses dernières cartouches.