Le jeune Theodore (23 ans) a quitté sa Grèce natale pour le brouillard londonien il y a cinq, afin de se consacrer à l’étude de la composition de musiques de film.

J’essaierai d’éviter les allusions cinématographiques lourdes pendant cette chronique, mais je ne vous cache pas que cet album envoie des images plein les yeux.

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Comme cela m’arrive parfois, j’ai lancé ce disque pour la première fois dans ma voiture. Erreur. La finesse, la lumineuse obscurité (je crois qu’il y a une loi contre ce genre d’effets, mais je suis un rebelle), les grandes envolées épiques et les brusques accès de violence de ce disque ne supportent pas bien l’écoute distraite, le frottement de la gomme sur l’asphalte et le souffle du vent sur la carrosserie. Me voici donc frustré à l’idée de devoir chroniquer un disque qui m’a déçu au premier abord, quand je me décide enfin à prendre mon clavier et mon plus beau casque pour me replonger dans It is but it’s not. Surprise.

L’émotion est là, dans tous les recoins de tous les morceaux. Parfois dans la douce chaleur des cordes, parfois dans le cri de la voix, dans la fragilité, l’imperfection, dans la puissance ou l’obstination. Mais si tout ce vocabulaire semble évoquer l’élégance feutrée de l’orchestre, le rock n’est jamais loin et les guitares saturées peuvent se mettre à rugir d’un coup. Le lyrisme est au rendez-vous, et le ton peut monter, devenant même grandiloquent. Trop ? Chacun se fera son avis, mais on pardonnera facilement au jeune homme ces élans, tant la maturité qui se dégage de ce disque est impressionnante.

[] Stop

On pense parfois à Radiohead ou Sigur Ros, on voit passer l’esprit de Yann Tiersen (sur la petite valse justement nommée "The Waltz", morceau peut-être un peu en dessous du reste de l’album), mais on se dit surtout qu’on tient là un artiste à suivre.