Seul en scène d’après les entretiens de Michel Bouquet avec Charles Berling conçu et interprété par Maxime d'Aboville dans une mise en scène Damien Bricoteaux.

 Après "Journal d'un curé de campagne", "Une leçon d'Histoire de France" déclinée en deux premières époque", "De l'An mil à Jeanne d'Arc" et "De 1515 au Roi-Soleil", Maxime d'Aboville propose, dans un registre très différent, un nouveau seul en scène conçu à partir d'entretiens avec le comédien Michel Bouquet initiés par Charles Berling lors d'un tournage et publié en 2001 dans le recueil "Les Joueurs".

En effet, intitulé "Je ne suis pas Michel Bouquet", il constitue un exercice d'admiration pour ce comédien nonagénaire à la longévité professionnelle exceptionnelle, et ce sur tous les fronts, cinéma, théâtre et télévision, à l'affiche à longueur d'années et dont il semblait, jusqu'à son adieu à la scène au printemps 2019, qu'il avait fait siennes les paroles de la chanson immortalisée par Dalida "Mourir sur scène" qui, au demeurant, fut le cas pour Molière, son auteur de prédilection.

Sous ce titre en forme de pirouette polysémique, l'opus opère par voie de montage des réponses, confidences et réflexions livrées par Michel Bouquet, imbriquant un biopic sommaire, des anecdotes et, surtout, la conception du jeu de l'acteur, sous haute référence du "Paradoxe sur le comédien" de Diderot, tel que conçu par Michel Bouquet.

Maxime d'Aboville a donc entrepris la restitution de ces propos "avec la distance évidente de l’âge permet aussi de raconter la fraternité, qui implique l’altérité" sans bien évidemment oeuvrer dans la composition mimétique d'un homme dont il n'a pas bien sûr ni le physique ni l'âge mais également ni la voix ni le phrasé.

Elle est délivrée en adresse au public, telle une causerie en coulisse sur le ton de la confidence amusée, devant une simple toile abstraite en fond de scène peinte par Marguerite Danguy des Déserts qui semble évoquer le rideau de sécurité en fer équipant certains théâtres, avec une faconde, une scansion et une expressivité révélant une troublante similitude luchinienne.

Et elle emporte l'adhésion quasi inconditionnelle du public.