Seul en scène dramatique d’après les écrits de prison de Jacques Fesch conçu et interprété par Fitzgerald Berthon.

Revêtant la forme théâtrale contemporanéisée du miracle médiéval, la partition du seul en scène "Dans 5 heures" conçue par le comédien Fitzgerald Berthon s'avère calquée sur celle d'un monologue intérieur signé par le géant de la littérature du 19ème siècle.

L'opus "Le Dernier Jour d’un condamné" de Victor Hugo qui constitue essentiellement, et avec notamment en appui tactique la formule "se venger est de l’individu, punir est de Dieu", un plaidoyer pour l'abolition de la peine de mort étayé par les soliloques d'un criminel non identifié.

Pour sa part, Fitzgerald Berthon s'inspire des écrits autobiographiques de Jacques Fesch qui, à la fin des années 1950, est guillotiné suite à son procès pour vol à main armée ayant entraîné la mort d'un policier.

Et notamment ceux relatant sa conversion religieuse intervenue durant son emprisonnement avec des références patentes à la vulgate catholique et sa doxa de la sainteté, une conversion dans laquelle l'Eglise catholique a vu l'expression de vertus chrétiennes exemplaires légitimant l'ouverture d'une instance en béatification et dont la condamnation fait l'objet d'une demande en réhabilitation judiciaire soutenue par Maître Eric Dupond-Moretti avant qu'il ne se voit attribuer le poste de ministre de la Justice.

La partition entre en résonance contemporaine avec les débats sociétaux non seulement sur l'efficacité mais la légitimité même de la sanction pénale dans sa double fonction de répression et de dissuasion et les conditions de dispense de jugement ou de peine.

Ce, outre une insertion élégiaque de la figure du bandit, en reprenant l'argumentaire de l'emprisonnement comme constituant une inaceptable et intolérable mesure attentatoire à la liberté individuelle et celui de l'inversion avec la posture victimaire du criminel s'exonérant de toute culpabilité et responsabilité en la rejetant en l'espèce sur le milieu familial et, à tout le moins, invoquant pour excuse absolutoire sa nature d'homme faible et sans caractère.

Une partition que, dans le décor minimaliste de la scénographie convenue de la délimitation d'un pré-carré scénique en l'espèce matérialisant l'espace de la cellule carcérale, et avec des intermèdes "dansés" signifiant la catharsis du prisonnier par le défoulement physique, Fitzgerald Berthon dispense avec conviction.