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Théâtre La flèche  (Paris)  avril 2024

Seul en scène de et avec Elsa Adroguer

Dans une vie, il y a des dates, il y a des mots. Ici, ils seront inscrits sur un écran vidéo, derrière Camille (Elsa Adroguer), assise ou debout sur carré noir, ou bien devant ou bien derrière. De toute façon, elle est sur une piste noire, entourée d'une bande blanche. Seule. Parfois avec des voix off.

C'est un seul-en-scène où l'on croit -un court moment- rire des premières paroles naïves d'une adolescente à peine sortie de l'enfance. Elle a 16 ans quand tout commence ou plutôt quand tout s'efface de l'enfance pour être instantanément remplacé par ce qui n'est qu'un fantôme d'adolescence.

Tout part de la mauvaise idée qui partait d'un bon sentiment de la part de ses parents : l'initier à la conduite, lui faire prendre des cours avant l'âge légal du permis de conduire. Il est beau, il est viril, Christian le moniteur de l'auto-école. Elle a le temps de le découvrir avec sa grosse voix qu'elle contrefait pour la restituer à des spectateurs soudain attentifs parce qu'ils ont, pour la plupart, déjà compris... En quelques heures, bien moins que les 37 annoncées, le prédateur va sortir de l'image parfaite du beau Christian...

Depuis qu'on peut entendre des témoignages de victimes de viols et d'emprises, on n'avait pas encore eu le cas du moniteur d'auto-école. Et pourtant, en écoutant le témoignage de Camille transfigurée par le récit de la femme de trente ans qu'elle va vite ,trop vite, devenir, cela paraît évident. Comme tout ce qu'elle raconte et qui s'enchaîne comme un cauchemar : les policiers qui n'écoutent pas, les avocats qui n'ont pas les arguments, l'entourage qui aimerait ne rien savoir.

Elsa Adroguer n'est pas dans le théâtre documentaire pas plus que dans le simple témoignage. Elle, elle parle de "conte de faits". Elle aurait pu dire aussi "comptes de faits", ceux dont le porc à balancer est redevable.

En une heure, dense comme une douleur tenace à évacuer, elle expliquera aux réfractaires pourquoi il lui a fallu des années pour revenir sur ce "quinquennat" pendant lequel Christian lui imposait sa volonté, pendant lequel elle venait comme un mouton anesthésié se jeter dans la gueule de son loup aux babines alléchées.

Au passage, pour bien montrer d'où on vient, elle "donne" la parole à Catherine Millet - qui fit un triomphe d'édition il n'y a pas si longtemps - et qui en petite soldate de l'ordre mâle ose dire que le "viol n'existe pas". Cette voix off, sûre d'elle même en maquerelle dominatrice, vaut tous les ricanements masculins et démontrent à ceux qui l'ont déjà oublié, combien il y avait d'obstacles médiatiques à franchir pour les petites Camille prises dans les rets des ogres.

Tout dans "37 heures" est expliqué, décortiqué. Avec l'émotion théâtrale en prime et pas seulement l'émotion due aux faits exposés.

C'est toute la force de son écriture et de son interprétation qui permet à Elsa Adroguer de frapper plus fort.

Car, et c'est pour cela aussi qu'elle triomphe des démons de son passé : elle en a fait un spectacle. Quelque chose qui se partage entre humains, loin du banquet des chasseurs tueurs de rêves.

Un seul en scène qui brisera bien des solitudes et plus encore de certitudes.


 

Philippe Person         
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