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Théâtre de Poche-Montparnasse  (Paris)  janvier 2016

Monologue dramatique d'après la nouvelle éponyme de Stefan Zweig interprété par Alexis Moncorgé dans une mise en scène de Caroline Darnay.

Le succès théâtral de Stefan Zweig ne se dément pas et, paradoxalement, alors qu'on ne joue presque plus ses pièces, ce sont les adaptations de ses romans ou de ses nouvelles qui lui valent cette gloire posthume.

Après "24 heures dans la vie d'une femme", "La Pitié dangereuse" et "Lettre d'une inconnue", c'est au tour d'"Amok" de faire l'objet d'un brillant "seul en scène".

Au fond, le style narratif de Zweig se prête bien à l'exercice... à condition qu'il soit servi par des comédiens capables de tenir le public en haleine, de rendre vivants ses récits, et de leur restituer aujourd'hui leurs enjeux d'hier, c'est-à-dire de les libérer de leur gangue "austro-hongroise".

Dans le cas d'"Amok", le travail conjoint d'Alexis Moncorgé et de Caroline Darnay permet d'éviter tous les écueils.

Une fois lancé à plein régime dans la reconstitution d'un destin pétri par la plus sombre fatalité, Alexis Moncorgé tient son auditoire suspendu à ses lèvres, et Caroline Darnay n'a pas besoin de multiplier les effets pour lui créer un écrin de pénombre, un cadre opaque dans lequel il va s'enfoncer irrémédiablement dans cet "amok", cette folie amoureuse dont la moindre piqûre est mortelle.

Comme toujours le personnage imaginé par Zweig, ici le docteur Holk, estime que l'honneur est la valeur suprême. Qu'importe son passé erratique et ses fautes qu'il est venu expier dans la moiteur malaise, il intériorise en lui le code d'honneur de l'aristocratie Habsbourg.

Sans doute, on pourra y être plus ou moins sensible, et regretter que ce long récit sur fond suranné colonial ne soit pas transcender par quelque chose de fantastique, un peu comme dans "Le jardin des supplices" d'Octave Mirbeau.

Mais la force de l'interprétation d'Alexis Moncorgé rend caduque ce bémol : c'est une vraie performance d'acteur qu'il accomplit, une performance qui n'est pas, loin de là, à la portée de tous ses confrères et qui marquera ceux qui la verront.

 

Philippe Person         
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# 25 février 2024 : Quoi de neuf cette semaine ?

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Du côté de la musique:

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quoi de neuf du côté de Caesaria, Archi Deep, Chester Remington, Dirty Fonzy
"She Reaches Out to She" de Chelsea Wolfe
"Victoire de la musique" de Cotonete
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"La reine du secourisme" de Nicolas Jules
"On the spot" de Philippe Soirat
"#puzzled" de Pierre-François Blanchard
"Goodbye black dog" de PURRS
"Print, Secrets for you" de Sylvain Cathala
"Witchorious" de Witchorious
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"Folklores" de Dumka
"Songes" de Elodie Vignon
"Et il y avait" de Geins't Naït, Laurent Petitgrand & Scanner
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"Pop sauvage" de Métro Verlaine
"Bright" de Soulmate
"Family and friends" de The Twin Souls
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"A qui elle s'abandonne" au Théâtre La Flèche
"Les quatres soeurs March" au Théâtre du Ranelagh
"Mémoire(s)" au Théâtre Le Funambule Montmartre
"N'importe où hors du monde" au Théâtre Le Guichet Montparnasse
"Quand je serai un homme" au Théâtre Essaïon
"Le petit Prince" à La Scala
"Frida Kahlo" à La Scala
"Les petits chevaux, une histoire d'enfants des lebensborn" à La Reine Blanche
et toujours :
"Burn baby burn" au Petit Théâtre du Gymnase Marie Bell
"Looking for Jaurès" au Théâtre Essaïon
"L'addition" au Théâtre Sylvia Monfort
"Tout le monde il est Jean Yanne" Au Théâtre Le Funambule Montmartre
"Les Travailleurs de la mer" au" au Théâtre Le Lucernaire
"Ds Ombres et des Armes" à La Manufacture des Abbesses
"Les Caroline" au Théâtre Les Enfants du Paradis
et les autres spectacles à l'affiche

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"Le bureau des prémonitions" de Sam Knight
"Histoire politique de l'antisémitsme en France" Sous la direction d'Alexandre Bande, Pierre-Jerome Biscarat et Rudy Reichstadt
"Disparue à cette adresse" de Linwood Barclay
"Metropolis" de Ben Wilson
et toujours :
"Archives de la joie" et "Le vent léger" de Jean-François Beauchemin
"Le diable sur mon épaule" de Gabino Iglesias
Morceaux choisis de la masterclass de Christophe Blain à Angoulême
"Camille s'en va" de Thomas Flahaut
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