Comédie dramatique de Harold Pinter, mise en scène de Ulysse di Gregorio, avec Dorothée Deblaton Marinelly Vaslon et Grégoire Pallardy.

D’emblée, une constatation : "Une sorte d’Alaska" ne figure pas dans la longue liste des pièces qui viennent naturellement en tête quand on évoque le grand dramaturge anglais.

C’est au début des années 1980 que Harold Pinter l’écrit, fortement influencé par les écrits d’Oliver Sachs. Déborah a 31 ans et vient de se réveiller après 17 ans de coma. Reprenant ses esprits, elle est là, dans son lit, et fait face au Docteur Hornby qui s’est occupé d’elle depuis des années. Viendra se joindre aux deux protagonistes, Pauline, la sœur de Déborah, qui vit désormais avec le Dr Hornby.

Pièce très linéaire, à sujet unique, "Une sorte d’Alaska" n’a pas la complexité des "classiques" de Pinter. L’enjeu est évidemment de vivre ce moment où la petite fille se réveille femme et de comprendre ce qui se passe en elle qui vient de revenir dans la vie après une "non-vie" interminable.

Curieusement, le spectateur va être vite dans la même expectative que Déborah : comment doit-il comprendre la situation créée par Harold Pinter ?

Est-il face à une œuvre atypique, qui abandonne tout l’humour et tout l’absurde contenus dans l’écriture du Prix Nobel, et qu’il faut lire au "premier degré" comme une tragédie lugubre sur le sens de l’existence humaine ? Ou bien, au contraire, n’est-on pas ici devant la quintessence de la pensée de Pinter résumée dans le personnage de Déborah et ne faut-il pas la faire jaillir des mots de la jeune fille "ressuscitée" ?

Dans sa mise en scène tendue, Ulysse Di Gregorio fait ici le choix de la première solution. Dorothée Deblaton est une Déborah douloureuse, en pleine souffrance, qui murmure son désarroi, son incompréhension devant sa nouvelle situation et qui se raccroche aux souvenirs de ses quatorze ans désormais si proches et si lointains à la fois.

Il en découle un jeu bourré d’émotions, ses partenaires l’accompagnant dans cette traversée d’un tunnel de noirceur.

Cohérente de bout en bout, cette interprétation de la pièce de Pinter bénéficie du jeu sans repos, presque halluciné, de Dorothée Deblaton. Si l’on accepte les intentions d’Ulysse Di Gregorio, on ne pourra louer que son efficacité ; si l’on doute de sa lecture, on ne retrouvera pas l’univers de Pinter.

On peut effectivement douter qu’un auteur aussi avide de sens et de non-sens se soit arrêté de penser en écrivant "Une sorte d’Alaska" pour simplement broder autour d’un argument offrant une situation théâtralement forte…

À vous de juger !