Lecture-performance écrite et interprétée par Carole Thibaut.

On connait bien le travail de Carole Thibaut, son penchant pour un théâtre citoyen, où le politique et le social ne sont pas laissés au vestiaire. On l'avait quitté avec "Monkey Money", parabole sur le monde de l'entreprise.

Avec "Longwy-Texas", elle revient à son histoire personnelle sous forme d'une "petite conférence performée" où elle évoque le "monde des pères", celui qui commence avec son arrière-grand père pour aboutir à son père et qui se déroule pendant plus d'un siècle à Longwy, au cœur de la sidérurgie lorraine.

"Petite conférence" prévient-elle et cela aboutit à une "performance" de trente minutes presque chrono. Trente minutes denses, pleines de sa généalogie, pleines de ses origines, de tout ce qu'elle est, de tout ce qu'elle hait, de tout ce qu'elle aime ou a aimé.

Pour raconter cette Lorraine des hauts-fourneaux, de l'acier, cette Lorraine qui n'est aujourd'hui qu'une nostalgie critique, elle est debout devant un pupitre et un micro et dispose d'un écran pour projeter des diapos et quelques minutes de vidéo.

Fille d'un ingénieur qui participa sans remords à la mise à mort de la sidérurgie lorraine, elle a vécu de plain pied la période de l'héroïque et désespérée lutte des sidérurgistes, celle qu'exprimait une radio vraiment libre, "Radio Lorraine cœur d'acier". Elle y a puisé tout ce qui nourrit et nourrira une révolte qui ne s'éteindra pas, peut-être en souvenir de ces lorrains sacrifiés au Dieu acier.

Carole Thibaut, la conférencière, laisse parfois la parole à Carole adolescente de Longwy, changeant dès lors de ton, se faisant plus feutrée, plus intime aussi. Car dans ce récit où n'interviennent pas les femmes, il y a la, les figures omniprésentes et masculines d'une famille. Un point, c'est tout.

De l'arrière-grand-père ouvrier au père cadre supérieur proche de la direction, Carole affronte tous ses pères pour commettre, in fine, la pire des transgressions, celle qui va la faire rejoindre, au moment où disparaissent les prolétaires avec le consentement des maîtres de forges et de tous ceux qu'ils ont soumis, l'ultime classe sociale, celle des déclassés, parmi lesquels prendront leur place les intermittents du spectacle.

Ici, Carole Thibaut ne fait pas l'apologie des "mains d'or" à la Bernard Lavilliers, n'utilise pas une écriture minimale à la Annie Ernaux, mais creuse sans lyrisme ni sécheresse le sillon du déterminisme social qui la constitue.

Si elle ne s'y complait pas, elle ne refuse pas une pincée d'émotion. Mais ce ne sont pas ses mots, mais les images filmées de la ville-usine par un père - avec qui l'entente fut aussi tumultueuse que l'aventure du métal en fusion - qui fournissent paradoxalement de quoi vraiment s'émouvoir.

Une évocation nécessaire et sans fausses notes.