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Café de la Danse  (Paris)  septembre 2017

Comédie dramatique de Marguerite Duras, mise en scène de de Marguerite Duras, mise en scène de Hans Peter cloos avec Alexandra Larangot et Florian Carove.

Parce qu'il y a un frère, parce qu'il y a une sœur, qu'ils s'aiment et vont enfin se quitter, être loin sans vraiment se quitter, "Agatha" est forcément une histoire d'inceste.

Dans un décor brut mais habité de Marion Thelma, conforme à ce que voulait Marguerite Duras, avec des portes et des fenêtres qui sont des béances, un subtil chaos de chaises, de fauteuils et un divan, Florian Carove et Alexandra Larangot vont habiter cet amour interdit, son souvenir et son devenir sans avenir.

Pièce lourde de sens où les temps morts sont longs comme pour respirer l'insupportable, "Agatha" est un des sommets de l'art durasien. Hans Peter Cloos s'en empare sans provocation avec le désir que ses personnages s'extirpent de cet intense bourbier de non-dits.

A la douceur prônée par Duras, il préfère l'affrontement. Comme ce que préconisait Marguerite, le frère et la sœur ne se regardent jamais et se touchent à peine. Mais ils vont et viennent dans le champ et dans le hors-champ, s'évitent comme des danseurs alors qu'au-dessus du décor s'écoulent pendant les temps de latence des vidéos en noir et blanc signifiantes.

On croit reconnaître les enfants de "La nuit du Chasseur" et même l'inquiétante "zone" mentale inventée par Andréi Tarkovski pour "Stalker". C'est clair, presque trivial, l'inceste est le lieu d'une chasse qui trouble l'esprit.

Adepte d'un classicisme formel peut-être d'une autre époque - celle où les tous les spectateurs auraient reconnu le film de Charles Laughton et auraient communié à la poésie du cinéaste russe - Hans Peter Cloos nourrit Duras d'éléments qui lui ôtent son mystère.

Florian Carove menace, ou feint de menacer, sa partenaire avec un couteau, n'hésite pas à revêtir un tutu rose. Les deux aimants se badigeonnent exagérément la bouche de rouge à lèvre, se couvrent le visage de masques blancs...

C'est l'éternel conflit du siècle passé entre le metteur en scène et l'auteur sauf que, ici, Hans Peter Cloos ne souhaite pas supplanter Duras. Non, il veut la servir et ne pas s'en servir, et c'est son intelligence, sa volonté d'expliquer, de rendre limpide un texte riche en aspérités qui posent problème à ceux qui voyaient dans "Agatha" quelque chose de plus mouvant, de moins littéral.

Car, si on se laisse guider par la puissance des images fournies, par la conviction des deux protagonistes, et happer par la force du texte qui passe quoi qu'on en fasse, cette version d'"Agatha" marquée du sceau puissant d'Hans Peter Cloos pourra convaincre et vraiment séduire.

 

Philippe Person         
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