"Préluder, v.n. C'est en général chanter ou jouer quelque trait de fantaisie irrégulier et assez court mais passant par les cordes essentielles du Ton, soit pour l’établir, soit pour disposer la Voix ou bien poser la main sur un instrument, avant de commencer une Pièce de musique" Jean-Jacques Rousseau, Dictionnaire de Musique, 1768

Patrick Langot, créateur du Quintette Syntonia, soliste et chambriste, dans un même et superbe geste fait entrelacer, tisse dans ce disque des liens musicaux et spirituels entre Domenico Gabrielli (1659-1690), Sofia Gubaidulina (1931), Benoit Menut (1977) et J. S. Bach (1658-1750).

C’est surtout à un sommet de contrastes auquel nous convie le violoncelliste, une valse des dynamiques, des tensions, des couleurs instrumentales, un tourbillon qui nous laisse autant sur les genoux que pantois devant autant de musique et de musicalité.

Les œuvres ne se côtoient pas, elles s’entremêlent avec une réelle cohérence et intelligence, dialoguent, se répondent. Les 7 Ricercari de Gabrielli, parmi les premières compositions pour violoncelle seul, sans accompagnement et vraisemblable modèle du chef d’œuvre de Bach, où le compositeur italien développe de nouvelles techniques de jeu (virtuosité, polyphonie...) s’entrecroisent avec les dix préludes de Sofia Gubaidulina virtuoses, pleins d’esprit, de forces et de divergences.

Postlude pour violoncelle solo, pièce spécialement écrite pour ce disque par Benoit Menut est à l’image de sa musique : "de l’énergie en sons portée par du sens". Cette œuvre est comme un miroir à celles de Gubaidulina ou Gabrielli, à la fois réminiscences baroques et souffle esthétique contemporain et à celles de Bach (les Préludes des 6 Suites BWV 1007 à 1012) qui ponctuent ce disque.

Dans sa quête de sens et de timbres, il a enregistré ce Praeludio sur 3 instruments différents dont deux montés en boyaux (un violoncelle baroque à cinq cordes, un violoncelle baroque et un violoncelle d’Auguste Sébastien Bernardel datant de 1829).

Un disque intense.